Pas la peine d'écouter Deviate From Balance quatre fois de suite pour comprendre qu'on a affaire à quelque chose de majeur. Des disques de cette envergure, de cette densité, il nous en arrive moins d'une demi douzaine par an. Premier album de John Wiese à paraître sous son nom depuis 2006, cette somme d'oeuvres et performances récentes du compositeur californien a même de méchants airs de manifeste, pour son auteur au moins, pour le futur du bruitisme peut-être, pour le futur de la musique savante à n'en pas douter. Ce qui n'est pas pour plaire à tout le monde, en premier à ses premiers fans qui risques fort de s'en trouver décontenancés, trahis, voire blousés.

D'abord connu comme performer parmi les plus virulents et prolifiques de la scène harsh noise américaine (entre les collaborations avec Pain Jerk, Merzbow, Wolf Eyes, Hair Stylistics et Lasse Marhaug et les participations à Bastard Noise, Sissy Spacek, Smegma ou LHD, on parle d'une centaine de sorties entre l'an 2000 et aujourd'hui), Wiese y revient en effet après un éloquent silence discographique et auréolé d'un costume flambant neuf de compositeur de musique sérieuse, du genre qui écluse des bourses à la création, qui fait écrire des liner notes à des philosophe ou des mathématiciens et qui inaugure les acousmoniums de musées.



Ce qu'il convenait d'appeler hier noise s'étiquette donc désormais "musique concrète", "art sonore" ou "composition acousmatique" et tous les bruits et gestes qui s'y déploient semblent devoir s'y interpréter comme autant de déclarations, notes et symboles secrets. Mais les choses ont-elles tant changé que ça du côté de la musique? N'y entend-on pas des bruits de bouche, des coups de feu et des explosions de bruit blanc comme à l'époque des 45 tours sur Helicopter? Persepolis ou La Légende d'Eer de Iannis Xenakis ne s'apprécient-ils pas chez les aficionados du noise comme des disques de noise comme les autres? Adepte de l'editing et du scalpel numérique depuis bien longtemps, Wiese s'est en outre toujours distingué dans une scène noise largement adepte du déversement de boucan analogique pour son sens particulièrement méticuleux du découpage et de la composition, copiant, collant et interrogeant le bruit comme presque personne à part peut-être les cousins post-digitaux de Mego et Raster-Noton ou, dans une mesure esthétique très différentes, les compagnons de recherche de Wolf Eyes.

Ce qui a très essentiellement changé entre, au hasard, Soft Punk (2007) et ce Deviate From Balance qui vient de paraître, c'est la manière dont l'Américain ordonne et distribue les forces de ses matériaux extrêmement variés, qu'ils proviennent d'échantillons instrumentaux, de performances d'autres musiciens (Mitchell Brown, Joe Preston de Thrones, Earth et High on Fire...) ou d'enregistrements environnementaux. Qu'il dirige un grand ensemble d'improvisateurs, prépare une bande en vue d'une installation sonore dans un musée ou sculpte des sons d'orchestres tout seul dans son studio, Wiese semble de moins en moins intéressé par le bruit comme dépense d'énergie et puissance en soi et de plus en plus préoccupé par l'élaboration de nouveaux langages musicaux, de nouvelle manières d'ordonner le chaotique, le dissonant et les interjections sonores les plus arbitraires. Et ce qui surprend effectivement sur ce Deviate From Balance, c'est qu'il ordonne effectivement profondément; à bien des égards, on pourrait même dire qu'il tient son chaos et au son boucan à la baguette, au risque de le dénaturer voire, à quelques moments, de le trahir et de le piéger.




Sans rien lâcher de l'ardeur mais délesté de l'incongruité formidable de la scène où il s'est formé, Wiese rejoint ainsi souvent des préoccupations et directions de recherche de nombreux quidams de la musique contemporaine actuelle, celle-ci même que le bon sens populaire nous pousse pourtant souvent à ignorer voire dénoncer pour ses dérives élitistes, son autisme artistique et son détachement terrible d'avec la société. Le harsh noiser américain ambitionnerait-il le CDI à l'IRCAM ou dans quelques autres vénérables institutions tristement détachées de la rue, de la pop et de la vie? Doit-on s'attendre à ce qu'il ne nous fasse plus parvenir que des grandes oeuvres solennelles et plus jamais des décharges de haine hâtivement gravée sur bande magnétique? Le futur du harsh noise passe-t-il forcément par les institutions, les auditoriums et les musées? On est certains de rien mais Deviate From Balance nous intéresse la grande majorité des 80 minutes qu'il dure et si le milieu de la musique électronique académique accouchait plus souvent d'oeuvres aussi radicales, puissantes et cohérentes, on irait sans doute fouiller plus souvent dans ses bacs. Il vient de sortir chez Gilgongo Records en double-LP, et sur Bandcamp (bouton "buy" dans le player ci-dessous) en digital.

 

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