Il y a des noms comme ça, où lorsqu'on les prononce, chacun remet en place son petit noeud de cravate, se rafraichit l'haleine à coups de spray et se regarde dans le miroir droit comme un i, le menton levé au ciel. Workshop fait partie de ses labels qu'on écoute le petit doigt sur la couture du pantalon.
La maison experte en bon goût since 2006 vient tout juste de déposer chez Hardwax, son distributeur exclusif, la 19ème cuvée du domaine, soit la quatrième estampillée Kassem Mosse. Et quelle cuvée, mes amis.
Attendu par les fans comme le nouveau volet de S.O.S Fantômes avec le casting original (oh wait) ce premier album fait l'effet des petites lingettes chaudes qu'on vous donne au resto japonais avant un chirashi. Pas lorsqu'on s'essuie les patounes avec, mais plutôt lorsqu'on bascule la tête en arrière et qu'on se la pose sur le front. Ça s'appelle faire comme chez soi, se mettre bien, et cela faisait bien longtemps qu'on ne s'était pas autant senti à la maison qu'en écoutant ces 9 pièces.
Chez Gunnar Wendel aka Kassem Mosse, tout a toujours été une question de discretion et de délicatesse. On saupoudre, on distille, on la joue petites mains de Chez Chanel. Ce Workshop 19 s'écoute dans un bon fauteuil en caressant son chat sur ses genoux et pas en beuglant comme chewbacca en moulinant son poing en l'air. Parce que même sans utiliser de titres (la marque de fabrique du label) c'est bel et bien une histoire qu'on nous raconte.

En partant des quelques notes enfantines jouées à un doigt en ouverture d'album, Kassem Mosse va volontairement et progressivement complexifier les choses. Il applique studieusement les principes rythmiques appris dans les Que sais-je édités aux éditions Perlon, en développant le même sens de la désorientation qu'un Pronsato ou un Melchior. Là où on se perd entre le début et la fin d'une mesure, quand un break tombe complètement à coté, c'est à dire pile poil où il est censé le faire.
Mais là où l'Allemand montre pas mal d'audace au beau milieu de toute cette sophistication, c'est lorsqu'il y ajoute des lignes de synthé ultra typées années 80, toujours au bord du précipice de la ringarderie. Des mélodies jolies qui se roulent tellement dans la naïveté que l'on ne les pardonneraient probablement à personne si elles n'avaient pas été assaisonnées avec autant d'intelligence. Au final, c'est juste un bel exemple de mariage pour tous, entre la complexité rythmique d'une Micro/Deep House très en vogue de nos jours et de la beauté naïve et désuette des synthés analo d'antan.