Depuis qu'Elysia Crampton est active en tant qu'E+E (“Y-[and]-Y", l'espagnol pour “And & And”), nom de guerre dont on ne s'étripera pas à définir les notions, elle a laissé derrière elle un héritage électronique évasif, mutant et futuriste.

Après plusieurs années passées à produire sous ce pseudonyme à forte signification politique (comme la plupart de sa musique), Elysia Crampton, Américano-Bolivienne d'origine, a opté pour une transformation genrée et patronymique, qui a abouti au nom d'adoption d'Elysia (Crampton). Avec American Drift, son très ambitieux premier album revendiqué comme un essai sonique sur l'histoire de la Virginie (l'État où elle habite), une réflexion sur la couleur de peau et l'identité latino sous le prisme de la géologie (oui, vous avez bien lu), l'artiste a non seulement placé la barre très haut mais a insufflé aux esprits de tous les électrons libres en orbite des problématiques queer, sur la géographie du son, le lien entre la terre et l'humain, l'expérimentation, les prémices de ses évangiles auditifs.

D'un revers décharné de la main (elle déploie les phalanges tatouées sur sa pince lorsqu'elle a le dos tourné), d'un edit nonchalamment publié sur la toile ici ou là ou d'une collaboration avec l'idole des fans du R'n'B pour marginaux en lisière de la bienséance et du bon goût, Elysia Crampton aux côtés d'Arca et d'une très fine couche d'agitateurs autodidactes semble claquer les convoitises d'une Empyrée de candidats à la postérité expérimentale. Entre deux rictus délétères, une voix de jingle radio F1 et un générique de Looney Tunes, Crampton, dans toute sa discographie éparse a laissé pantois (nous assumons la totale liberté prise ici de vous l'affirmer) toute une palanquée d'honnêtes gens avides d'explorations empirico-théroriques sur les sous-genres de la musique de bazars en ligne, de recherches sur le cinéma d'auteur ou les séries B, ceux qui tentent de marcher sur les pas de pionniers ou ont la patte pour les cuvettes à presets.

En somme, si Elysia Crampton devait avoir son portrait suspendu à l'arbre généalogique de la grande nue électronique (et plus encore, fût-ce possible), il serait agrafé sur la branche de titan du grand vélodrome tonal, entre les deux minois fripons de Forever Traxx et Total Freedom, sous les prunelles émues de Wendy Carlos et la face médusée de Bach, l'ouïe sabotée par toutes ces perfidies.

À l'époque, on ne pouvait déjà que recommander chaleureusement aux thésards et galopeurs de bibliothèques, émotifs et transgenres de se plonger dans les eldorados patafixés d'Elysia Crampton, mais depuis que le premier extrait de son nouvel opus a flirté avec la toile, on aimerait vous en dire plus. Elysia Crampton Presents: Demon City, son deuxième album à paraître sur Break World Records (Goth Money et Sagan Youth sont à découvrir et feront une bonne introduction à Crampton pour ceux qui ne connaissent pas) donc, semble attester des ambitions toujours plus séculaires et on-ne-sait-pas-comment futuristes de la musicienne, déterminée à pousser les limites de vos bulbes avides de concepts convertibles en dissertations aux nombres de pages découpées sur trois décimales et de docu-fictions d'anticipation basés sur une prophétie sociologique un peu folle bien plus loin que vous ne le pensez.

Crampton utilise le sample d'un rire machiavélique sans doute tiré d'un film fantastique pour écoliers et le transforme en cadence sordide, fait surgir d'un chaos de sorgue le ricanement d'une marionnette que les moins de vingt ans ne peuvent pas connaître, invoque le sample d'une basse qu'on soupçonne extraite d'un moteur de Monster Truck (son péché mignon, elle en raffole). Et la liste pour le moins aguicheuse des morceaux suivants n'est pas un calmant pour nos ardeurs. Il inclut, entre autre, un morceau de Lexxi publié sur son défunt compte Soundcloud, qui déjà réveillait nos esgourdes de force sur des ailerons à réaction. 

Réalisé en collaboration avec la crème de la club music expérimentale du moment (les créateurs respectifs de NON WORLDWIDE, Halcyon Veil et Endless, Chino Amobi, Rabit et Lexxi, et le DJ berlinois Why Be), ce nouvel opus est introduit comme le document officiel d'un genre modestement inventé par la dame et sa bande de joyeux timbrés, le style Severo, qu'elle définit comme tel : "le Severo est un processus évolutif de "devenir-avec", rendu possible par un réseau familial de collaborateurs et de plusieurs communautés qui ont inspirés et nourrit notre volonté de perpétuer la quête collective d'une justice harmonisée". Une dialectique qu'on sent encore timide mais qui par la force nous renvoie à notre copie. Alors, on ne prétend pas vous démontrer par A+B la conjecture de ce postulat théorique, mais par allusions, vous pouvez suivre nos pistes de lecture.

Forez les pages de The Drone et partez à la rencontre des labels les plus provocateurs du moment : NON WORLDWIDE, Endless, Janus, Halcyon Veil. Et surtout, écoutez "Red Eyez" de Lexxi, inclut dans l'album et "Dummy Track" produit avec Chino Amobi et Why Be sur Soundcloud ci-dessous pour, si ce n'est percer les manigances spirituelles d'Elysia Crampton, vous introduire à son élysée sonique de madre de dios.

Elysia Crampton Presents: Demon City sort le 22 juillet sur Break World Records.