Jean Pierre Mirouze : Le Mariage Collectif

D'après ce qu'en disent Internet et JB Wizz lui-même, Le Mariage Collectif est une curiosité totale du cinéma post-hippie des années 70 qui ne mérite même pas qu'on fasse l'effort de la télécharger illégalement. Pour sa b.o., c'est une autre affaire. Dénichée dans une décharge par le D.A. de Born Bad, cette oeuvre mineure de Jean-Pierre Mirouze alias Jean-Pierre Guigon (et futur Jean-Pierre Sabar au sein du supergroupe French disco Arpadys) est, à nos oreilles vintage addict de 2012, une sucrerie délicieuse. Mais pour cause de ressortie au beau milieu de l'été, quand tout le monde a le dos tourné, on était passé à côté. On se rattrape sans état d'âme et, une fois n'est pas coutume, on laisse la parole à JB lui-même, parce qu'on ne voit pas vraiment ce qu'on pourrait ajouter à sa lumineuse présentation.

Dans notre monde moderne, tout finit, ou finira à la décharge. Ou dans un musée. Il arrive parfois qu’avant de finir dans un musée, les objets passent par la décharge. C’est un peu le cas du disque que vous avez entre les mains. Les titres qui figurent sur cette galette ont, à l’exception de deux d’entre eux déjà sortie en 45T, faillis rester pour de bon à la déchèterie. Gravés en 1971 sur un acétate à quelques exemplaires, pour démarcher les maisons de disques, ces morceaux refont surface, en juillet 2010, miraculeusement retrouvés dans une décharge parisienne (Quai d’Issy)…

Mais parlons plutôt des circonstances dans lesquelles cette bande originale de film a vu le jour… Originaire de Nice et fils du chef d’orchestre Marcel Mirouze qui dirigea les ballets de Monte-Carlo et de l’Opéra de Nice, Jean-Pierre Mirouze semble prédisposé à évoluer dans le milieu de la musique et de l’art. A l’âge de quinze ans, il obtient le premier prix de piano des conservatoires de Nice et de Paris, et ayant comme ami d’enfance l’artiste Arman, il côtoie rapidement les Nouveaux Réalistes, mouvement artistique fondé par Yves Klein et dont Arman fait partie. C’est par ce biais qu’il accompagne Klein en Allemagne, en janvier 1958, pour l’aider à décorer l’opéra de Gelsenkirchen d’une série de ses fameux monochromes bleus. Les travaux dureront presque 3 ans.

De retour en France, Pierre Schaeffer embauche Jean-Pierre Mirouze au GRM (Groupement de Recherche Musicale) de l’ORTF. Il travaille ainsi au côté de Pierre Henry jusqu’en 1962, mais ses goûts personnels le poussent très vite à se tourner vers la musique ethnique. Ses recherches sur les instruments africains l’amènent d’ailleurs à multiplier les voyages en Afrique et à devenir un fervent défenseur de ce que l’on appellera plus tard la « World Music ». Il prône ainsi un mélange et un métissage des genres, dans une démarche plutôt inédite pour l’époque. On ressent d’ailleurs très bien ces influences dans certains morceaux de la B.O. du « Mariage Collectif » En parallèle, le GRM monte au début des années 60 une cellule « Image » qui va lui permettre de s’initier à la réalisation et lui donner envie de faire des documentaires. Il aide ainsi à la réalisation d’ « Algérie Année Zéro », tourné à Alger durant l’été 62, sur les débuts de l’indépendance du pays. Le film est censuré en France et en Algérie mais remporte en 1965 le Grand prix du festival international de Leipzig. Il tourne ensuite une série de documentaires en Arabie saoudite, Tunisie et Egypte. Jean Rouch, qui vient de fonder le Comité du Film ethnographique au Musée de L’homme, devient à cette époque un véritable mentor pour Jean-Pierre. Du fait de leur passion commune, il devient presque naturellement l’assistant de Jean Rouch. Ils commencent alors à réaliser de nombreux documentaires en Afrique qui vont révolutionner le genre. Ils travaillent en effet avec la nouvelle caméra portable 16 mm de chez Eclair-Coutant, une camera qui leur permet de gagner en mobilité et filmer de « l’interieur » les scènes dont ils sont les témoins. Ils captent et offrent ainsi un témoignage unique et inédit pour l’époque des mœurs et coutumes des peuples de l’Afrique qu’ils filment et deviennent des pionniers du « Cinéma du Réel » (Image brutes, commentaires minimes, plans à la volée).

A l’issue de sa collaboration avec Jean Rouch, Jean-Perre Mirouze rentre alors en France. Il est embauché à Opéra Films, la société naissante du réalisateur Jean-Pierre Reichenbach. Il va ainsi réaliser ou co-réaliser 18 films pour le compte de Reichenbach, que ce soit pour la télévision ou le cinéma. On peut citer au hasard « Mudra », avec Maurice Béjart, « Les 25 ans de l’Olympia, », « La leçon de Slava Rostropovitch », etc… Au milieu des années 60, il se fait embaucher pour travailler sur la très en vogue et très « Pop » émission « Dim Dam Dom » de Jean-Christophe Averty. Jean-Pierre s’occupe alors de l’habillage sonore de l’émission. En 1971, Hervé Lamarre, qui vient de terminer le tournage en Suède du film « Le mariage collectif » songe à l’équipe de « Dim Dam Dom » pour réaliser la B.O. de son film. Ce film prétend faire l’apologie de la vie en communauté et de la liberté sexuelle, mais c’est en réalité un navet un peu confus dans lequel évocation de la Beat Generation, idéalisme hippie cheap et plans culs bien gentillets se télescopent, dans une œuvre – il faut bien l’avouer – sans grand intérêt. Jean-Pierre Mirouze, parce qu’il est lié à « Dim Dam Dom » est censé apporter une touche branchouille au projet Pour honorer ce qui n’est donc qu’une commande et trouver les fonds nécessaires à sa réalisation, Jean-Pierre Mirouze se rend chez Bagatelle, éditeur parisien dont l’une des spécialités est la publication de musique de films. Au cours du rendez-vous, il pianote la mélodie de « Together ». Ces quelques notes suffisent à convaincre l’éditeur de financer l’enregistrement de la B.O. Barry green est alors recruté, sur audition, pour interpréter le générique. Les sessions sont expédiées en une semaine et Jean-Pierre bénéficie du soutien des meilleurs musiciens de l’époque comme Jean-Pierre Sabar, organiste de talent, qui sera pour beaucoup dans le succès futur du morceau « Sexopolis ». A l’issue de ces sessions, 9 morceaux voient le jour. Bagatelle se met alors en quête d’un label pour sortir la B.O. Et pour pouvoir prospecter les maisons de disques, une poignée de test-pressing sont donc édités, sur de simples acétates. Les morceaux que vous pouvez entendre sur cet album proviennent d’un de ces acétates, retrouvé, donc, en juillet 2010 dans une décharge. Cela ne s’invente pas…

Mais revenons au film. Il est mauvais, et le démarchage de Bagatelle s’avère laborieux. C’est finalement AZ qui accepte de sortir un 45T avec en Face A, le morceau « Together », présenté comme le « tube » du film, et en face B « Sexopolis », considéré comme un instrumental bouche-trou. La sortie du disque passe évidemment totalement inaperçue, avant que le single ne soit redécouvert au début des années 2000 – grâce, ironie du sort - au morceau « Sexopolis », et ne devienne le Graal que l’on sait pour les collectionneurs de musique de film du monde entier.

Dans la foulée du « Mariage collectif », Jean-Pierre Mirouze va s’essayer sans succès à la comédie musicale. Ce sera le cas avec la comédie musicale « Attention » (1974), oeuvre d’anticipation dans laquelle les hommes vivent sous terre pour échapper à la pollution de l’atmosphère. La comédie musicale ne sera jamais jouée sur scène et le seul témoignage qui subsistera de cette tentative sera la B.O. sortie par Barclay, en raison du mini tube du générique d’ouverture, « Je suis », interpreté par Nicole Rieu. Trois autres comédies musicales dont « Le Bonheur » seront ainsi écrites par Jean-Pierre Mirouze mais aucun des projets n’aboutira réellement. Depuis, il n’a cessé de réaliser des films, films scientifiques et documentaires pour la télévision française.

Évidemment, impossible de savoir comment l’un des acétates gravés en 1971 a pu finir dans une décharge en 2010. Peu importe. Voilà enfin, quarante ans plus tard, la B.O. intégrale du « Mariage Collectif » enfin disponible…

JB Guillot