C'est le moment où jamais de se souvenir de Satoshi Tomiie. Le Japon a récemment abrogé ses méchantes lois anti-clubbing, la jeune garde house ne parle plus que de Soichi Terada et Far East Recordings, et il se murmurerait même que la récente Red Bull Music Academy à Tokyo aurait redonné du poil de la bête à un underground électronique terriblement engourdi depuis une dizaine d'années, tressaillant furtivement au gré des sorties sur Mule, Lastrum ou Progressive Form.

En bon vétéran/géant de l'ombre de la house - échelle David Morales /  Junior Vasquez / Paul Oakenfold - Tomiie de son côté n'a jamais manqué de boulot ni souffert de l'éclatement de la bulle spéculative japonaise, produisant, remixant, mixant-enchaînant depuis la fin des années 80 pour tous les sous-genres de la house et aux quatre coins du monde, jusqu'à se perdre dans les méandres d'une progressive house commerciale un peu limite-limite (voire complètement off-limit) qui rend son nom un peu difficile à prononcer à voix haute dans les salons branchés.

Mais ces activités de VRP ne doivent pas faire oublier que Tomiie est avant tout un pionnier au CV digne d'être imprimé sur du carton épais, très épais. Invité par Frankie Knuckles à rejoindre David Morales au sein de l'équipe Def Mix Productions à la fin des années 80, le Japonais a produit plusieurs merveilles deep house, dont le fameux "Tears" chanté par Robert Owens, "I'll Be Your Friend" (co-produit avec Morales) ou le très "dreamy" "And I Loved You" chanté par Arnold Jarvis, et remixé des dizaines de hits (Madonna, Mariah Carey, U2) pour le dancefloor à l'époque où ça se faisait encore.

Son seul souci, c'est qu'il a un peu oublié de montrer ce qu'il avait sous le chapeau en tant que musicien. Signé sous nom propre par Sony à la fin des années 90, il n'a sorti qu'un album de disco house commerciale (soit dit en passant tout à fait digne d'être entendu par les gens qui aiment ça) avant de repartir mixer dans les palaces.

En 2015, Tomiie cherche donc pour ainsi dire toujours la crédibilité. Il a monté un nouveau label, Abstract Architecture, et sort bientôt son deuxième album en 30 ans de carrière, ce symboliquement titré New Day qui nous intéresse aujourd'hui. Et quand on écrit "nous intéresse", on le pense vraiment. Car malgré ce que pourrait laisser augurer son artwork, disons, audacieux, New Day n'a rien de l'étouffe-chrétien à la ramasse du genre que nous refourguent la plupart des grands noms de la house commerciale 90's. En ce temps de disette house à gros budget, sa facture joliment futuriste et ses envolées camp font même plus qu'un peu de bien à nos âmes perverses.

Surtout, on y perçoit un peu partout un savoir-faire immense, qui en remontre ici ou là à plus d'un producteur à la mode un peu trop fier de son son cassette et de son Internet credibility. Quand Tomiie enlève les cordes et tombe les vélléités pop (on pense à ce morceau qui s'appelle "Wave Side Back" qui n'est malheureusement pas celui qu'on nous a autorisés à vous faire écouter), il touche même de tout prêt cet Eden house où plus personne ne sait comment retourner depuis que Larry Heard a jeté la carte dans les toilettes du Limelight de New York en 1998.